Путешествуй с Zhel.city: какие тайны хранит аудиопроменад «Волшебник рудного города»

За новыми впечатлениями не всегда нужно ехать куда-то далеко. Спектакль-путешествие по Железногорску – прямое тому подтверждение.

Нашему городу в этом году – 65. И, конечно, по общим меркам он считается довольно молодым: история его по-максимуму запечатлена в книгах, фотографиях и кинохрониках, музейных фондах, архивах и воспоминаниях первопроходцев.

Казалось бы, чем можно удивить железногорца, владеющего столь обширным доступом к знаниям о родном городе?

Ответ нашли молодые талантливые театралы из Москвы и Санкт-Петербурга. Алина Журина, Елена Смородинова и Ксения Волкова создали мистический аудиоспектакль, который отразил иное видение на знакомые пространства Железногорска. Исполнителями стали молодые артисты из Северной столицы – Лёня Нечаев и Анастасия Гордыманова.

Мифы, рэп и психология

«Волшебник Рудного города» – не традиционный в общем понимании спектакль, к которому привыкли наши консервативные умы. Его скорее можно назвать театрально-экскурсионным аудиоперформансом, в котором сплелись разные формы искусства.

И, конечно, на первых порах, он может вызвать недовольство, а у кого-то – даже отторжение. И это тоже нормально.

Здесь важно не слушать, а вслушиваться. Не видеть, а воображать. Не воспринимать буквально, а интерпретировать. В общем, важно чувствовать город и главного героя: именно так, как чувствует Железногорск сам персонаж Илюха Галахов (Лёня Нечаев).

Здесь много мистики, самокопаний и нерифмованного рэпа. Много потустороннего и неизведанного. Но чем больше вслушиваешься и сопереживаешь герою, тем тише зудит внутри надменный критик. На первый план выходят глубинные мысли Ильи: об отношении к городу и людям, к местам и вещам, об отношении к самому себе. И уже не важно в каком музыкальном жанре он эти мысли транслирует. Не важно, что эти мысли приправлены чем-то, на первый взгляд, психоделическим и мифическим.

А важно одно: герой вот так, по-особому переживает утрату близкого человека – своего деда, геолога-первопроходца. Его душевные терзания трансформируются в музыкальные треки, жажда исцеления от боли – в голос-навигатор (Анастасия Гордыманова), – добрый, мягкий, женский, как вода обволакивающий и как мама направляющий и исцеляющий.

Мысли многих

Не буду пересказывать всю суть спектакля, так как каждый его всё рано воспримет по-своему, но озвучу мысли главного героя, оказавшиеся созвучными и мне лично.

Про отношение к городу и дому:
«Его дом (герой говорит про деда – прим. ред.) – это целый город. А наш город – это музей первых. Здесь помнят всех: первого учителя, первого врача, первого родившегося ребёнка…»

«Отец называет вещи в квартире деда хламом…». Внук (Илья Галахов) этот хлам зовёт «хижиной чудес и кладбищем мистических артефактов».

«Маршрутка – это какая-то сущность, которая только на первый взгляд кажется частью города. А на самом деле – это что-то большее. Чему ты доверяешь каждый день, садясь в неё...»

«Двор, в котором прошло детство был особенным, благодаря дедушке».

«Парк – это место, где я чувствую себя как дома».

Про мистические пространства Железногорья:
«До него (озера, т.е., вероятно, имеются ввиду цветные озёра Железногорья – прим. ред.) нет автомобильной и песчаной дороги... Нужно пройти лес и идти по хребту... Цвет озера напоминает ясное небо…»

Про самоценность, взаимодействие со слушателем:
«А что такое любить себя? Это позволить себе надеть два беспроводных наушника сразу». (В этот момент мне, как слушателю, именно это и захотелось сделать. Такой посыл – удачный приём взаимодействия через мысли героя со слушателем. Достигается полное погружение в спектакль).

«Очаровательные сплетни Железногорска: кто из одноклассников женился, кто умер, а кто сидит... Есть ли разница между одноклассниками в разных городах?»…

«Мой персональный ад – это где я эмоционально выгорел»

«Чувство вины, если здраво переживается, позволяет восстанавливать отношения и поддерживать их в целости и сохранности...»

Вода живая и мёртвая

Лейтмотивом всего спектакля оказывается погружение героя через воду в свои мысли и эмоции. То он оказывается на берегу красивейшего лесного озера, то его затягивает в лужу, которая разрастается до мистического подводного царства с морскими чудищами, то вновь обретает себя на берегу городского озера – «энергетического центра земли».

Совсем неожиданным становится финал аудиопроменада. Тяжело усваиваемый рэп сменяется народными мелодиями, речитатив – русским говором.

«Оборотился парень на прощанье к падун-камню, где вода шумит. И явилась опять Вода-царица в серебряных струях падучих и молвила: «Время течёт незаметно, как вода в небесной реке...»

А потом народные напевы и вовсе сменяются ритмичными мелодиями в стиле диско. При этом случается некий когнитивный диссонанс: под этот музыкальный фон весёлый и задорный голос озвучивает серьёзные психотерапевтические измышления.

«Гнев возникает как отклик восприятия нападения, нарушений границ, личных территорий, планомерного вторжения в личнозначимые области. Функция злости – самозащита и оборона личных владений»…

Впрочем, эта терапевтическая песенка проводника срабатывает: рассказывая о тяжёлом – легко, она одновременно исцеляет и героя, и слушателя. Потому, что в этот момент просто невозможно не смеяться. И именно через этот смех происходит какая-то магическая разрядка, и спектакль уже начинаешь воспринимать иначе, проще что ли.