О жизни женщин в мире мужчин, о любви через боль и дружбе через соперничество

В рубрике «Читаем вместе» предлагаем тетралогию Элены Ферранте «Неаполитанский квартет» – сагу о характерах, судьбах, ситуациях, в которых взрослый читатель найдёт параллели и к своим жизненным коллизиям.

Книги серии поднимают драматичные темы, глубокие внутренние, интимные переживания и рассчитаны на возраст 18+.

«Люди ещё больше, чем вещи подвержены порче»

Поначалу романы «Моя гениальная подруга», «История нового имени», «Те, кто уходит, и те, кто остаётся» и «История о пропавшем ребёнке» покажутся вам историко-бытовым повествованием. Действие разворачивается в послевоенной Италии, беднейшем квартале Неаполя, где одни жители едва сводят концы с концами и всё сильнее попадают в кабалу к другим, а их соседи, соединяясь с фашистами, применяя насилие, используя рабский труд в нечеловеческих условиях производства, наживают богатства.

В соседних домах растут девочки-ровесницы, и глазами одной из них – Элены Греко – мы увидим, как в этом тяжком труде надрываются их отцы и старшие братья, как преждевременно рано стареют матери, и поймём желание вырваться из плена квартала любой ценой.

«Люди ещё больше, чем вещи, подвержены порче: они теряют свои очертания и превращаются в нечто бесформенное», – приходят к пониманию девочки, наблюдающие изменения в окружающих, вынужденных либо пресмыкаться перед власть имущими, терпеть и ненавидеть всех и всё, либо строить дорогу наверх любыми методами.

Элена и её подруга от природы наделены способностями к учёбе, и в этом видят свою возможность вырваться из мира нищеты вверх по социальной лестнице. Но, для того чтобы учиться, нужны покупка учебников, оплата репетиторского труда, а денег нет. И вот уже Лила Черулло, которую отец после начальной школы заберёт работать в сапожную мастерскую, сходит с дистанции. Но не сдаётся. Следить за тем, как маленькая девочка вопреки обстоятельствам пытается сама осваивать предметы, которые и в гимназии с трудом даются её друзьям, вам будет больно – от осознания того, что нам сегодняшним знания даются очень легко, но не все видят в них смысл.

«Деньги открывают горизонты, меняют ход событий и жизни людей», – убеждаются девочки.

В какой-то момент Лила решается на странный шаг для достижения желаемого результата. 

«Она умела обходиться без меня, а я без неё – нет»

По ходу развития сюжета повествование обретёт форму психологического романа, в котором автор исследует не только чужие характеры и их изменения, но и поступки своей героини, иногда прямо противоположные тому, что она хотела бы сделать. Элена испытывает некую созависимость от своей яркой, смелой, сильной подруги Лилы. В детстве она робеет, страшно боится, но спускается за ней в тёмный подвал, идёт в дом к дону Акилле, наводящему страх на весь квартал.

«Казалось, она сильнее всех нас, девочек, сильнее Энцо, Альфонсо, Стефано, сильнее своего брата Рино, сильнее своих и моих родителей, сильнее всех взрослых, включая учительницу и даже карабинеров, которые могут кого угодно отправить в тюрьму. С виду хрупкая, она сметала с дороги любые преграды, умела переступать границы и никогда не переживала из-за последствий», – напишет позднее Элена.

Получив прекрасное образование и став успешным литератором, автором нескольких книг, в личной жизни молодая женщина продолжает совершать поступки, за которые ей после бывает даже стыдно, но с мыслью: «А что бы сделала Лила?».

«Я хотела стать кем-то, хотя никогда не знала, кем именно. И я стала, это было точно, только без цели, без подлинной страсти, без ясных амбиций. Но главное заключалось в том, что стать кем-то я хотела только лишь из страха, что Лила станет кем-то значительным, а я останусь никем».

Дружба ли это, размышляет читатель, петляя по предлагаемым ситуациям вслед за автором, то считая Лину Черулло едва ли не ведьмой и сочувствуя Элене, то наоборот замечая эгоизм и тщеславие начинающей писательницы. Подруги соперничали в знаниях, жизненном развитии, быте. И даже в настоящей любви умудрились сойтись на одном мужчине. 

Мужчин, с которыми не трудно, вообще не существует

В квартале, в котором девушки выросли, действовало жесткое правило – женщина должна подчиняться:

«Нормальный мужик всегда сумеет поставить женщину на место».

Отцы бьют дочерей и на их глазах – матерей. Это воспринимается как должное, а потому девушки, выходящие замуж, спокойно рассказывают подругам о синяках, полученных от мужей, об их холодности, любовницах, внебрачных детях. Элена и Лила так не хотят, а потому каждая по-своему стремятся к другой модели отношений. И… попадают в свои западни.

Через наблюдения Элены Греко, автор исследует корни женского феминизма, желания и нежелания материнства. Задаёт себе и читателям вопросы, что лучше: наслаждаться тем, что у тебя есть, то есть жить с партнёром по привычке, или ждать каких-то возвышенных чувств?

«Без любви угасает жизнь не только людей, но и целых городов», – в какой-то момент восклицает героиня.

А уже через несколько страниц пишет о разрушительной силе чувств и избавлении от них:

«Любовь кончается только тогда, когда можно без страха и отвращения вернуться к себе самому».

На примере отношений Лилы и Элены с близкими мужчинами, братьями, друзьями, сыновьями и племянниками автор показывает разные формы любви: страсти, привязанности, зависимости, уважения, отчаяния, ненависти. Эти примеры, пережитые героинями в 1960-е –1990-е годы прошлого века, ничем не отличаются от сегодняшних отношений людей, и читатель сможет рассматривать их со стороны, примерять словно платья на свою жизнь.

В том и прелесть хорошего чтения: получить не рецепт, не догму, а пищу для размышлений и отклик своим мыслям. Один из важных выводов тетралогии Элены Ферранте:

«Каждый рассказывает историю своей жизни так, как ему удобно».

Какой вы увидите историю двух «гениальных» подруг Элены и Лилы, делитесь в комментариях социальных сетей нашего портала.

Об авторе

Элена Ферранте – это псевдоним итальянской писательницы. В 2016-м Ферранте вошла в число 100 самых влиятельных людей в мире по версии еженедельника Time. Тетралогия о Лену Греко и Лиле Черулло была переведена на 45 языков, вышла в 50 странах.

Существует несколько гипотез относительно того, кто скрывается за именем Ферранте — некоторые предполагают, что это супруги Сандро Ферри и Сандра Оццола, возглавляющие итальянское издательство, в котором опубликованы все книги Ферранте. Другая версия состоит в том, что это известный итальянский писатель и сценарист.

Сама Ферранте не раз объясняла, почему она выбрала анонимность: по мнению писательницы, сохранение инкогнито позволяет ей сосредоточиться исключительно на книгах – и позволяет читателям воспринимать их в отрыве от личности автора, которая так или иначе накладывает отпечаток.